被推上首席

       王平从5岁开始学琴后，14年后的1967年毕业于天津音乐学院附中，当时所有的毕业生被分到河北黄骅农场。一个星期后，天津文化局点名把王平调回天津，后分配到原天津歌舞剧团工作，担任小提琴独奏演员。

       在参加演出的过程中，她有机会认识了中国鼎鼎有名的小提琴家盛中国。她拜盛中国为师，盛中国十分欣赏这个颇具事业心的青年小提琴手，悉心教授她，一学就是6年，两人最后成为好朋友。

      王平说，盛中国对她在小提琴演奏艺术上影响很大。当时她已经26岁，拉琴已经21年，可盛中国教她对协奏曲、奏鸣曲、练习曲中的处理，表现手法，每个乐句，甚至每个音符都要求非常严格。王平在演奏风格上也深受盛中国的影响，演奏时很洒脱，很大气，充满激情。

      天津乐团成立后，她凭自己出色的琴技担任交响乐队副首席。

      当时，天津乐团经常邀请世界有名的指挥家来指挥交响乐队，当加拿大着名指挥家费德布里（Victor Fidbrill）指挥交响乐队时，听了王平的演奏后，指定要王平来做首席。
传统上，交响乐队的首席是要论资排辈的，费德布里却偏偏是一个不拘一格降人才的音乐大师。老头子性格很倔，他坚持要王平担任交响乐队的首席，并态度明确地说，“如果王平不担任首席，我就不干了”。当时的王平很年轻，不好意思接受，但老头子不管那么多，坚持要把她推上去，最后，费德布里硬是把她推上交响乐队首席的位置。

      证明这样的选择有多正确。她与指挥默契配合，深刻领会指挥的要求，用嫺熟的技艺带领整个乐队体现指挥的意图。王平多次与李德伦、黄飞立、费德布里、郑小瑛、邵恩等中外着名指挥家合作，并出访德国、日本。
 
      乐界，能同时担任独奏演员和乐队首席的寥寥可数，因为这两个角色有着完全不同的意义，做乐队首席要带领整个乐队体现指挥的意图，自己必须成为与乐队相融合的一个部分，不能突出个人，但独奏演员要求不但掌握非常高超的技艺，还要能体现自己对乐曲的理解，演奏要有个性、风格，王平却能同时担当起这两个不同的角色，而且游刃有馀。
开始新的人生

      2004年，王平来到澳洲，开始了她一段新的人生。

      来澳洲之前，有朋友告诉王平，到澳洲她肯定閒不住，可以演出，教学生，当时王平还不太相信，认为自己的角色应该转换到以家庭生活为主，结果她发现自己比预计的要忙得多。

       王平常常应邀演出，平时把主要的精力都放在小提琴教学上。王平的教学原则就是要教就教到最好。她在中国教过的学生，不少考取海外音乐学院的奖学金，并在世界级小提琴大赛中屡屡获殊荣。有的学生在她到澳洲后还想利用假期跟到澳洲来学。天津乐团里，王平的学生就有7个，都是团里的专业尖子。

       王平是一个严于律己的人，工作一辈子从未迟到过。作为教师，王平又是一个要求非常严格的老师。最初有的学生还接受不了这种严格的教学法，后来发现自己的琴技提高很快，结果家长、学生最后都喜欢上她这样的老师，不少学生跑很远的路也要找到她学琴。王平现在桃李满门，学生在中国各大乐团以及德国、奥地利、日本、香港、澳洲，不少已担任乐团首席。在澳洲，有两个学生还考入悉尼青年交响乐团，另一个考入悉尼音乐学院附中。

        王平琴艺高超，经验丰富，她融合澳洲、欧美、日本、俄国的教材，加上个人的经验和体会加以融会贯通形成了自己的教学风格，她的学生因此而受益匪浅。

       王平在生活上是粗线条的，从不为生活琐事分心，但在自己的艺术上用心很细。她善于学习，每天除了看新闻就是看音乐节目，琢磨如何更好指导学生，提高他们的琴技。她拉琴也非常讲究，每次练琴前必须把屋子先收拾乾淨，就像古人抚琴前要淨手、焚香一样。练琴时候她拔下电话线、关掉手机，专心练几小时，练得大汗淋漓，至今坚持不断。王平说，她的一生深受父亲的影响，父亲干事总是很认真，而且只做不说。

       对王平来说，艺术是至高无上的。2003年，她在父亲去世后一周就登台演出，她没有因为悲痛而影响演出，她80多岁的老母亲也亲自坐车去看她演出。王平说，她和家人就是这样看待艺术的。

        王平，这位从5岁开始就与小提琴结下一生缘的小提琴家，在澳洲辛勤耕耘着自己的小提琴教学事业。